年度最佳钟表既不是一款惊世骇俗的机械表，也不是珠光宝气的超薄表。它的材质既不是黄金，也并非不锈钢，更不是什么先进的合金材料。年度最佳钟表并非一个实物，没有任何重量，也不能戴在手腕上或安装表带。但它确实能给观看的人显示准确的时间。
年度最佳钟表并未获得日内瓦钟表大奖（它也许够资格），但是却赢得了威尼斯电影节的金狮奖。其实，年度最佳钟表并非一款腕表，而是一部片长24小时、名为《时钟》（The Clock）的电影。
电影《时钟》的作者克里斯蒂安•马克雷Christian Marclay是一名视觉艺术家，电影制作人和音乐家。1955年生于加利福尼亚的他曾在日内瓦的视觉艺术高等学校就读（他也许是在那里学习了有关钟表的知识，并建立了兴趣和信心），之后往返于纽约和伦敦两地。

现实生活中的时间片段
《时钟》是一部杰出的艺术片。它是一台24小时运转、从不停歇的钟表，与我们的现实生活步调一致。换句话说，荧幕上的时间与放映厅的时间相同。这部电影由从上千部电影中取样的片段剪接而成，与时间相关的取材来自世界各地。里面的钟表千姿百态：腕表、计时秒表、怀表、（包括大笨钟片段的）时钟，火车站、写字楼和工厂的挂钟、桌面时钟、闹钟、黑森林布谷鸟时钟、太空飞船仪表盘上的时钟、炸弹定时器、原子钟，甚至还有沙漏和日晷。
这些钟表的演绎方式五花八门：人们或焦急或深情地注视；人们把它摔碎、爆炸或变成武器（这一镜头经常出现在007电影中）。歹徒在抢银行之前会把腕表时间调好。它们以破碎的形式出现在受害者的手腕上，被当作爱情的信物而赠送，由父亲传给儿子，被拆卸，典当，晃动，以及检查来测验它们是否正常运行。
生活的点点滴滴
时间，时间是什么，逝去的时间- 这些东西似乎一直困扰着人们。在这些钟表的专制统治之下，人们生活，接吻，相爱，说话，打架，跑步，工作，沉湎于滴滴答答流逝的时间长河之中。正如Marclay自己所说:“电影《时钟》是一部具有纪念意义的大片。”这座多面孔的时钟营造了紧张的气氛。我们实时观看每个人都在通向死亡－以及生活－的道路上赛跑，因为银幕上的时间对演员和观众来说都是一样的，所以更让人觉得眼花缭乱。在时间不可阻挡的脚步下，在一段交织了声音，音乐和说话声的片段中融合了哭泣，欢乐，痛苦，恐惧和狂喜等这些生活的点点滴滴。
举一个例子
你腕表和荧幕上的时间都是12:04。在一段黑白场景中，20世纪50年代的一个检票员正面向一台大型工业仪表。他看着自己的腕表，等待拉下操作杆的时间。摄影机镜头拉近，给表盘（是Hamilton牌）进行特写，显示也是12:04。然后在一个类似像银行的地方看到两个可疑的男人，银行的挂钟显示也是12:04。在一束红光照射下的另一个时钟刚过12:04。在它前面，有个男人在对着麦克风讲话，宣布金融时报股票指数的下跌。然后，我们看到了它的特写，红色秒针正指向12:05，紧接着我们听到“BBC广播新闻”。记者把麦克风拿开，如释重负地说：“刚才真悬啊！”接下来，我们看到大笨钟指针的特写镜头，显示时间为12:05。一个20世纪70年代的时钟广播，正在播放轻摇滚，显示数字时间12:05。在钟表旁边，一个人的手指划过镜子上的可卡因痕迹，我们看到裸露上身的理查德德基尔朝衣柜走去，一边挑衬衣一边跟着收音机哼唱。下一个镜头是在一个木制深色盒子里摆来摆去的钟摆。 Max von Sydow正向我们靠过来，当他听见锺声的时候，转过身看钟表上的希伯来数字，时间刚过12:05。就在此时，电影复仇者联盟中的John Steed走出一座英国别墅，冷漠地靠在他的美洲豹车上，从马甲口袋里掏出一只表并目不转睛地注射着。摄影机把手表（好像是Mido牌）放大，时间将近12:06。他听到垃圾桶旁一条狗的叫声，于是回过头。他朝地上躺的尸体走去然后把它翻过来。突然有个东西吸引了他的注意力，然后他抬头看着我们……下一个镜头：火车站的彩色钟表显示12:06。与此同时，Stéphane Audran朝着窗户走去，打开窗户，把身子探出去，睁着一双大眼睛眺望远方。转换镜头。我们身处19世纪的英国乡村，一位男士向一位身体脆弱的公爵夫人打听时间，她转过去问她的妹妹“你漂亮的钻石小表呢？”她回答说“我都不戴表了。”一款工业手表的秒针滴滴答答过了中午：现在已经到了12:06零三秒。又回到乡下的那一幕，那个妹妹说：“我受不了它在我胸口滴滴答答响个不停，你呢？”男士显得很尴尬。场景再一次闪现，这次是白天西方一个荒凉满是尘土的小镇，你能在Henry Fonda焦虑的蓝眼睛当中看到一丝丝的紧张，他慢慢地走向一个木门廊；我们能看见一个钟表，它的指针已经掉了。现在几点了？场景变换至一个地铁站，一位年轻女士把她的行李箱放到地上，等待着，然后一位男士走了过去，用一口英国口音对她说：“你好，亲爱的。”此时12 :07。